Так повелось, что среднестатистический читатель во все времена воспринимал и запоминал в основном только наиболее знаковые, яркие, удобные, легко объяснимые и популярные произведения, когда в тоже время почти всегда игнорировал тексты, выбивающиеся из привычной стилистики или тенденций. Если роман не соответствовал образу мысли и стилистике известного писателя он скорее всего становился забытым, независимо от своей художественной силы.

И это особенно парадоксально, потому что именно в таких «неудобных» для массового читателя книгах великие авторы позволяют себе максимальную честность. Они храбро экспериментируют с формой, спорят сами с собой, иногда сознательно отказываются от того, за что их полюбили в принципе.

В сегодняшней статье мы обсудим семь непопулярных шедевров великих писателей, с которыми вам просто необходимо ознакомится!

По сюжету, Иван Драгомилов возглавляет «Бюро заказных убийств», принимающее заказы на устранение любых живых целей при условии морального обоснования приговора. Доведя принцип до абсолюта, он принимает заказ на собственное убийство, но не намерен умирать без борьбы.

Этот многострадальный неоконченный при жизни Лондона роман мы уже разбирали в отдельной статье - обзоре книги ранее. «Бюро заказных убийств» резко контрастирует с привычной всем фирменной стилистикой Джека Лондона – этакого певца физической силы, борьбы и романтики выживания. Перед нами почти философская притча, скрытая под оболочкой авантюрного сюжета.

Здесь Лондон размышляет о границах справедливости, о праве судить и о том, как любая идея, доведённая до абсолютной чистоты, неизбежно превращается в насилие. Это один из самых выверенных и мрачных текстов писателя.

Повесть о студенте Сергее Александровиче, который приезжает в село Степанчиково к своему дяде, полковнику Ростаневу, и сталкивается с властью Фомы Фомича Опискина - мнимого моралиста и домашнего тирана. Фома срывает планы брака Ростанева с Настенькой Ежевикиной, манипулируя семьёй и устраивая скандалы. После череды унижений и показного ухода Опискина его возвращают, и именно он в итоге «благословляет» пару на брак.

На фоне великих трагедий Достоевского эта повесть долго воспринималась как нечто второстепенное и почти комическое. Здесь действительно много фарса, гротеска и нарочито бытовых сцен. Но за внешней комедийностью скрывается один из самых точных портретов морального деспотизма в русской литературе. Фома Фомич Опискин - не просто смешной самодур, а мастер психологического подчинения, паразитирующий на чувстве вины и ложной нравственности. Можно с уверенностью сказать, что «Село Степанчиково и его обитатели» - уникальное произведение, занимающее особенное место в творчестве Достоевского, где автор поменял привычный стиль письма отойдя от депрессии и мрачного нарратива в сторону юморески.

Летом 1939 года в поместье Оливеров проходит любительский спектакль по истории Англии. Между паузами, антрактами на первый план выходит жизнь зрителей - их разговоры, тревоги и ощущение надвигающегося конца эпохи.

«Между актов» - последний роман писательницы, опубликованный уже после её смерти. На первый взгляд - это довольно спокойная, почти идиллическая история о деревенском празднике и любительском театральном представлении, однако за этой кажущейся простотой скрывается прощание с прошлым. Роман навивает ощущение надвигающегося глобального распада - культуры, языка, самой целостности мира.

Пожилой адвокат с Уолл-стрит нанимает загадочного Бартлби. Изначально прилежный и обязательный Бартлби постепенно перестает выполнять свои обязанности, отвечая на всё (от переписывания бумаг до увольнения) новой коронной фразой: «Я бы предпочёл не…». При этом Бартлбли не протестует, не спорит, не объясняется - он просто отказывается участвовать в чём бы то ни было вообще.

Эта небольшая повесть Мелвилла, остающаяся до сих пор в тени «Моби Дика», по философской силе ничуть не уступает этому знаковому роману. «Писец Бартлби» сегодня читается как очень точное предсказание экзистенциального кризиса современного человека. Мелвилл создал необычайно реалистичный образ пассивного сопротивления, которое намного страшнее любого открытого бунта или противостояния.

Пятый роман из цикла «В поисках утраченного времени» в центре которого всё также находится рассказчик Марсель, который очень глубоко анализирует свои чувства к девушке Альбертине и стремится не только понять их взаимоотношения, но и преодолеть свою ревность к ней. В итоге он заключает, что любовь женщины не приносит того счастья, какое способны дарить людям природа и искусство.

Одна из самых недооценённых частей цикла «В поисках утраченного времени». В отличие от более поэтичных томов, здесь Пруст предельно жесток и почти беспощаден. Любовь показана как форма заключения, ревность - как способ власти, а близость - как источник бесконечного страха. Это роман не о чувствах, а о зависимости, где оба участника обречены. Именно здесь, кстати Пруст наиболее откровенно разрушает иллюзию романтической любви, показывая её изнутри - как медленное и изнуряющее рабство.

Действие повести разворачивается в начале XX века на фоне общественных потрясений. Братья Красовы - практичный и жесткий Тихон и мечтательный, разорившийся Кузьма – совершенно по-разному прожили жизнь, но вновь сходятся в деревне Дурновке, выкупленной Тихоном. Тихон управляет хозяйством с недоверием к людям и усталостью от крестьянской нищеты, Кузьма же сочувствует людям, но не способен им помочь. Кульминацией становится насильственно благословлённая свадьба крестьянки Молодой и Дениса, символизирующая безысходность деревенской жизни. Повесть завершается мрачной сценой венчания и возвращения в Дурновку сквозь метель, как образом замкнутого и безысходного круга.

Бунин в «Деревне» напрочь отказывается от идеализации крестьянской жизни, показывая мир таким какой он есть: жестоким, глухим и безысходным. За этот роман, Ивана Алексеевича довольно долгий промежуток времени обвиняли в ненависти к народу и очернительстве реалий жизни в России. Однако сегодня повесть читается как беспощадно честный диагноз обществу, не желающему видеть собственную реальность.

В феврале 1935 года, во время авиашоу в Нью-Валуа, Новый Орлеан, репортёр знакомится с группой лётчиков-аутсайдеров, живущих случайными заработками. Пилот Роджер Шуман, лишённый денег и надёжного самолёта, получает шанс выиграть гонку благодаря рискованному поступку репортёра. Во время решающего заезда самолёт Шумана разваливается в воздухе, и он гибнет. После его смерти компания распадается, судьбы героев расходятся, а репортёр остаётся с чувством вины, бессилия и осознанием бессмысленности жертвы.

Роман «Пилон» долгое время считался всего лишь неудачным авторским экспериментом - слишком холодным, отчуждённым и малопонятным. Но именно в этом и заключалась его сила. Сейчас же роман можно с уверенностью назвать одним из самых сильных романов Фолкнера с точки зрения психологической глубины, что резко выбивается из его привычных южно-готических «зарисовок».