Непризнанные современниками гении литературы. Джерард Мэнли Хопкинс

Первое отдельное собрание стихов Джерарда Мэнли Хопкинса было опубликовано в 1918 году - через целых двадцать девять лет после его смерти!

Вступление

Первое отдельное собрание стихов Джерарда Мэнли Хопкинса было опубликовано в 1918 году - через целых двадцать девять лет после его смерти! Интересно, что при жизни этого ныне всемирно известного английского поэта и священника печатались только отдельные произведения, а большая часть стихов оставалась в рукописях. В итоге публика почти не имела возможности в полной мере ознакомиться с творчеством Хопкинса.

Впрочем, среди первых читателей англичанина можно назвать поэтов Роберта Бриджеса и Ричарда Уотсона Диксона. Он посылал им свои работы, обсуждал с ними ритм и объяснял используемые им в тексте непривычные обороты. Позднее признание в случае Джерарда Хопкинса связано в том числе с решениями самого автора: он на годы отказался от сочинительства, редко предлагал стихи редакциям и сомневался, совместимы ли поэтические занятия с религиозным служением.

Начало жизненного пути

Джерард Мэнли Хопкинс родился 28 июля 1844 года в Стратфорде, в английском графстве Эссекс. В семье Хопкинсов интересовались литературой, живописью и музыкой, поэтому с самой юности он рисовал и писал стихи. В 1863 году Хопкинс поступил в Баллиол-колледж Оксфордского университета, где изучал античную литературу и классические языки. Там, кстати, и началась его многолетняя дружба с Бриджесом.

В 1866 году Хопкинс перешёл из англиканства в католицизм; его принял в Католическую церковь сам Джон Генри Ньюмен, впоследствии ставший кардиналом. В сентябре 1868 года он вступил в иезуитский новициат и начал подготовку к жизни в Обществе Иисуса. Поэтические занятия он решил оставить, полагая, что они не соотносятся с избранным им призванием. Исключение Хопкинс делал в то время лишь для стихов, написанных по желанию настоятелей.

Сожжённые рукописи и семь лет вне писательства

Перед вступлением в орден иезуитов Хопкинс сжёг почти все свои поэтические рукописи. Лишь очень маленькая часть ранних произведений, сохранилась, в том числе в копиях. В письме Диксону от 5 октября 1878 года поэт объяснил своё решение избавиться от произведений, отдав всего себя служению Господу и уточнял, что за семь лет, с 1868 по 1875 год, написал только два или три небольших стихотворения.

Наблюдения за природой продолжались в его личных дневниках. Хопкинса занимало то, что отличает один предмет от другого: рисунок ветвей, освещение, движение воды. Для неповторимого строя отдельной вещи он употреблял слово inscape. Этот труднопереводимый термин связан с его стремлением увидеть в природе особую форму каждого создания и через неё как бы ощутить присутствие Творца.

Трагедия, вернувшая поэта к работе

В декабре 1875 года у устья реки Темзы потерпел крушение пароход Deutschland. Среди погибших были пять францисканских монахинь. Известие об этой катастрофе глубоко взволновало Хопкинса. Когда его настоятель решил, что кто-нибудь из прихода мог бы написать об этом происшествии, поэт воспринял слова своего духовного руководителя как разрешение вернуться к работе. Так возникла поэма The Wreck of the Deutschland, к слову, вошедшая в русский сборник 2017 года под названием «Гибель „Германии“» в переводе Дмитрия Манина.

В первой части поэмы рассказчик вспоминает собственный религиозный опыт, а во второй появляется история кораблекрушения. Гибель пассажиров становится поводом для непростого размышления о страдании, спасении и Божьей воле. После написания Хопкинс предложил опубликовать произведение в иезуитском журнале The Month, однако публикация не состоялась. В письме Диксону поэт связывал отказ с непривычным ритмом, расставленными над словами знаками ударения и другими особенностями текста, которые, по его мнению, просто-напросто испугали редакцию.

Стих, который необходимо услышать

Следует отметить, что свою фирменную ритмическую систему сам Хопкинс называл sprung rhythm, или «скачущий ритм». При её описании он считал основные ударения, допуская разное количество безударных слогов. В предисловии к стихам поэт сравнивал стихотворную стопу с музыкальным тактом и связывал такой ритм с живой речью, песнями и детскими считалками. Ударные слоги могут тесно сближаться или разделяться более длинными промежутками, и в итоге движение строки становится ощутимо динамичным.

Эту поэзию полезно читать вслух, прислушиваясь и к ритму, и к повторению согласных. В «Пёстрой красоте», например, Хопкинс перечисляет пятна на форели, двуцветное небо, крылья зябликов, пестроту полей; разнообразие мира в этом тексте становится предметом благодарности Богу. В стихотворении «Сокол» парение и резкое движение птицы передаются через напряжённый рисунок звуков.

Последние годы жизни писателя в Дублине

В 1877 году Хопкинс был рукоположён в священники. Он преподавал и служил в приходах разных городов Великобритании, а в 1884 году переехал в Дублин. Там он преподавал античную словесность в Университетском колледже и выполнял обязанности экзаменатора Королевского университета Ирландии. Занятия со студентами и проверка экзаменационных работ занимали значительную часть его времени.

К дублинским годам относятся стихи, известные под условным названием «страшные сонеты». Их название передаёт тяжесть переживаний: лирический голос говорит об одиночестве, бессонных часах и отчаянии. Религиозное обращение в них сохраняется, но звучит как мучительное усилие человека, которому что-то не даёт покоя и утешения. Сохранившиеся биографические свидетельства также говорят о подавленности и чувстве изоляции поэта в этот заключительный период его жизни. 8 июня 1889 года Хопкинс скоропостижно скончался от брюшного тифа.  

Книга, которую опубликовал близкий друг

Роберт Бриджес, близкий друг усопшего, сохранил полученные рукописи и постепенно знакомил читателей с отдельными произведениями Хопкинса, в том числе через антологии. В 1918 году Бриджес уже носил звание британского поэта-лауреата. Тогда он подготовил сборник Poems of Gerard Manley Hopkins, который содержал стихи и поэмы Хопкинса, а также некоторые выдержки из переписки.

При этом Бриджес далеко не во всём соглашался с Хопкинсом. В предисловии к примечаниям он прямо писал о стилистических недостатках, которые видел в произведениях друга, и о трудностях, ожидающих читателя. Он бережно сохранил многие тексты, при этом изрядно критикуя некоторые из приёмов, использованных уже умершим на тот момент поэтом. Бриджес, несомненно, признавал его дар, но спорил с его поэтическими решениями.

Книга 1918 года стала началом более широкого знакомства с поэтом. В 1930-е годы интерес к нему заметно вырос. Позднее к его работе со звуком и синтаксисом обращались Уистен Хью Оден и Дилан Томас. Стихи викторианского автора вошли в круг чтения поэтов следующего столетия, для которых необычность его письма оказалась особенно притягательной.

Заключение

Таким образом, творчество Хопкинса спустя два десятилетия всё же обрело популярность, и до сих пор в его стихотворениях можно узнать что-то новое. Этот безусловно талантливый англичанин сам запретил себе сочинять, но всё же в 1875 году вернулся к своему поприщу и успел оставить после себя поэтическое наследие. Стоит отметить, что в письме другу он предсказал, что стихи могут начать публиковаться отдельным сборником лишь после его смерти.

И напоследок, стоит добавить, что знакомство с автором следует начать с «Пёстрой красоты» и «Сокола», а затем обратиться к описанной выше поэме о кораблекрушении и более поздним сонетам. Русский сборник «Избранные стихотворения», выпущенный «Водолеем» в 2017 году, позволяет сопоставить переводы одного текста и увидеть, какие разные решения находят переводчики для адаптации ритма и авторских образов.